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什么曲艺形式。只记得底下叫好一浪唉着一浪，和早上截然不同的景象。。。

    我问我师父，是不是晚上唱都可以像她这样。我师父说是。我说我也想像她这样。我师父乐了，让我凑耳朵过去，他一把拧住我的耳朵，小声骂没出息。

    后来我师父带我去他唱的地方。一个戏台是茶馆小台子的两三倍。和师父搭班的我要喊师叔，他们有的在后台说着笑话，有的歪着身子坐在y凳子上拉着琴师随口唱两句。

    我师父让我留在后台，师叔们逗我总用些不明不白的手段，很没有分寸，像同辈也像长辈。融合了长辈的优越感和同辈的嬉闹，还如在箱子里挑选翻找物件一样翻腾评价我，令人害怕。于是我跑下去，在侧边台底下等着。我就在那里站着，起初人不多，没人看到我。

    等到胡琴候场，吱吱高昂的胡琴那样唱起来。幕布还没有拉开。底下已经乌泱泱来了好多人了。我从没见过那么多人，或许在很小的时候见过庙会，也不如我师父的天地热闹。我躲起来，木着身子向下望。红棕sE的木头建筑和灰sE红sE的人很融洽得嵌和起来。他们的脸，哪怕在记忆里也无法构建出典型的样子，不管在包厢阁楼还是最低价的甚至不要钱的花楼，他们只是众生之相。贫人放下苦痛，富人撂下骄傲，一齐，只为了听戏。那个场面我后来见过，见到麻木。可当年听着胡琴，蹲在台侧的初次观赏，好似江水翻腾一样壮观。江水，我觉得是很巧妙的b喻，水是生命。戏对于我来说也是生命。有人批判京戏腐朽败落，京戏兴许是有不好的。可是我怎么开口说它哪里不好。它是滋养的我的江水，它哪怕是狰狞的，无情的，它淹没我，吞并我，我也无法说它一句的不好——那就是归属，完全的归属。