第四十九章 揭幕 (第7/7页)

百年，这一时期外来文化东传，中原文化西输，所以洞窟呈现出中西融合的多元特点，题材极为丰富。

    不仅绘有鸠摩罗天、帝释天和梵天等印度诸神，也有《得眼林》、《沙弥守戒》、《宾头卢度跋提长者姊》等佛教因缘故事，更有伏羲、女娲、雷公、电母等中国神仙形象。

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    其中艺术价值最高的，非《得眼林》莫属。

    壁画完整描绘了这个源自《大般涅槃经》的故事，从左到右，自上至下，共有兵匪交战、强盗被俘、国王审讯、判决挖眼、放逐山林、佛陀施救、强盗皈依、剃度出家八个画面，场景过度自然，画面分隔又统一，处于一个连贯有序的时空环境中。

    画中人物以线描为主，敷色淡雅，摒弃了西域的凹凸晕染法，采用南朝“秀骨清像”的中原风格，其中山峦树林等自然景观，已有中国山水画萌芽的初态。

    画师精妙的画技也通过这幅壁画展现得淋漓尽致，例如五百强盗放逐山林的画面，画中的强盗赤身裸体，骨瘦如柴，双眼血流不止，上有狂风暴雨，下有饿虎逼近，无论是残酷的刑罚，还是他们凄惨的绝境，都让观者不寒而栗。

    无数目光穿透玻璃，凝聚在画上，以最严苛的审视扫描它的每一分、每一寸。

    然而这幅壁画如同所有资料、图像中留存的记录一样——构图突出，色彩清丽，人物生动，笔法娴熟。

    尤其是强盗被挖眼后扭曲的身体，狰狞的面容，传神到近乎成魔。

    魔鬼被拘在画中，不惧任何的凝视。

    因为没有任何人能够质疑它。